上周五去看了胡恩威的多媒体建筑音乐剧《大紫禁城》，讲到家与国的关系，有点感触，恰逢今天建国60周年，手痒也想写点什么。

《大紫禁城》以紫禁城的建筑概念开始，运用音乐，剧场空间，影像，文字以及昆曲唱做等不同媒体的互动组合，再现了紫禁城的美学与文化，也通过一个全新的角度来解析中国传统建筑文化，从建筑中来窥探中国传统文化的奥秘。整个作品围绕“天，圆，地，方”这一中国传统建筑概念及文化核心，讲述黄耀明饰演的一只燕子，飞过空间和时间，沿着那条中轴线，穿越了紫禁城的天，圆，地，方，见证了以石小梅饰演的九五至尊为代表的历代王者在这里经历的春夏秋冬，生老病死，前朝后廷。

整个演出对紫禁城进行了数字解码，向我们了展示了紫禁城中蕴含的从一到九的数字秘密。在这个艺术计划的宣传资料上，这样描述了紫禁城：

                                由 1 条中轴线贯穿

                          曾历经 2 代皇朝

                          外朝上 3 大殿是宫城内最重要的建筑物

          座落在世上最大的 4 合院中央

                    皇帝寝宫在 5 道首位森严的宫门之后

                       加在东西 6 宫中间

就像天上群星拱照的北斗 7 星

      清代皇帝既执掌满洲 8 旗

            更是至高无上的 9 五之尊

你可以说这有点牵强，但不能否认紫禁城中的确蕴涵着一些数字的秘密，每一个数字的背后都有一些意义，或许是儒家的道德哲学，也有可能是阴阳五行的风水布局，如何巧妙的揉和传统宇宙观，与宫廷的实际需要，看完整个演出，了解了这其中的高深玄机之后，我不得不为古人精妙的心思所赞叹。

同时，导演也关注到中国建筑中文字所占的重要地位，紫禁城内每座殿宇上的匾额楹联，一笔一划都蕴含丰富的意涵，也都以重叠的影像方式被加入到演出当中 。尤其是“正大光明”这四个大字，更是被反复强调，作为历代帝王治国之纲，也成为整个演出的核心之一。

当然，我在这里并不是多推崇这次的音乐剧演出，从剧场艺术来看，这并不是一部非常优秀的作品，作者在表达手法上也存在一定的问题，但这并不影响我对其创意及整个创作概念的欣赏。或者说真正应该称赞的是本演出改编自的原著，赵广超的《大紫禁城——王者的轴线》。

整个创作不止一次的提到家与国的关系，有趣的是紫禁城本身就承担了这两个概念于一身，它首先是帝王之家，但是更广义的来讲，它更是一个国的象征。“一个人，一个家，一个国，国与家，兴与盛，衰与落”，封建社会中，国与家系于一人之身，“至大正中，至大光明，无为有为”，王者居中，万人之上，他的所作所为直接决定了整个国家的命运。那个时候，家与国的关系似乎更加密切，对帝王来说，普天之下，无处不是自己的家园，百姓即为自己的家人，若能牢记在心，便是明君，天下为公。对百姓来说，天下兴亡，匹夫有责，有时忠孝难两全，全因首先是大家，才有小家。这些传统的儒家道德观念深入到每一个中国人的心中，延续了五千年，“兴盛又兴盛 ，衰落由衰落，那些人，那些事，九五六六，十全老人 ，五个一千年，完结了开始了，一个大大的广场，最后一个，无声无影”

演出的最后，伴随着轰隆隆的火车笛声，响起的是《东方红》的歌声，象征了现代文明的入侵，也象征了旧时代的结束，新时代的开始。紫禁城似乎终于完成了自己的历史使命。但是今天，我们看到的仍然是那道宫门，那个广场，不同的只是站在上面的人，当我们看到历代领导人的照片被千人万人簇拥着走过广场时，我们不禁要问，一切是否不同了。王者仍然居中，只是那些匾额，那些训条，已被远远的锁在宫门之后。

而对于我们来说，国与家仍是密不可分，“天上人间，迷宫与朝代，迷失于重重又重重”。

祝祖国母亲，我的家，60岁生日快乐，5000年中短暂的60年，我们其实还年轻，不是吗？